一座静默的建筑，她不言语本身就在讲述。
人类发展历史上，文化的载体在某种程度上来说是通过建筑来传递信息，从古罗马城邦到威尼斯圣马可教堂，从北京故宫到拉萨布达拉宫，文明的缩影除了文字，还有砖瓦。
然而城市的发展，面临历史文化遗存的保护与城市更新边界的冲突，如何发展城市让人们生活更美好，又能包容多元的文化遗产，从而保护渗透在城市肌理中不同时期、不同文化的血脉，保护人们对共同记忆的认同，塑造城市可持续的历史变迁。
(1932年，中国商人顾联承投资70万元，购静安寺旁之地，由中国建筑师杨锡缪设计，兴建“ParamountHall”，其英文原意是“最高的、最卓越的建筑”，并以谐音取中文名为“百乐门”，2017年“修旧如旧”重新面世。)
“整座城市都处在持续不断的变化中，日复一日，旧建筑正在消失，取代的是现代的建筑。人们担心许多古老的地标很快就会不复存在。”100年前美国记者玛丽·宁德·蓋姆韦尔(MaryNindeGamewell)在《通向中国的门户:上海的景象》一文中这样写道。
100年后，人们依旧会有如此的紧迫感，城市在不断扩张和生长中，那些沉淀了几代人的历史标志和共同记忆，经历风雨洗礼的文化遗产、历史建筑，在城市面向未来之际，对其保护与更新成为城市发展需要解决的问题。
上海，作为中国工业化转型发展的超大型城市，从上世纪90年代开始，伴随产业转型，城市空间结构的重组与改造，走到了十字路口。2002年7月25日，上海市政府颁布了《上海市历史文化风貌区和优秀历史建筑保护条例》;2003年11月，上海市政府批准了《上海市中心城历史文化风貌区范围划示》，对原中心城11片历史文化风貌区和234个保护街坊进行整合、认定和补充;2015年5月在全国率先颁布了《上海市城市更新实施办法》，其中关于历史文化风貌和历史建筑修缮和保护，提到加强历史风貌保护，彰显人文底蕴，提升城市魅力。
在上海众多历史建筑保护中，百乐门浓缩了老上海的文化与风情，也见证了大上海的起起伏伏，1994年列为上海市第二批优秀历史建筑，2017年百乐门重新修缮之后，复原了百乐门的经典与历史。
上海百乐门文化娱乐有限公司董事长郑鸿河告诉记者，百乐门不仅仅是建筑的复兴，更是精神文化的复兴。
前世:远东第一乐府
在众多老上海的电影中，百乐门是“十里洋场”的代表，与仙乐斯、新仙林、丽都并称为上海的四大舞厅。百乐门在当时，不仅仅是一座蜚声远东的建筑杰作，更是上海新生活方式与社交的代表。
1933年12月14日，百乐门饭店举行了落成典礼，上海政界、商界、报界1000多位人士参与典礼。这座美国近代前卫的Art Deco风格的建筑，建筑占地930平方米，建筑面积2500平方米。“玻璃灯塔。光明十里。花岗岩面，庄严富丽。大理石阶，名贵珍异。钢筋栏杆，灵巧新奇。玻璃地板，神眩目迷。弹簧地板，灵活适意。”《申报》短短几句描述，准确勾勒出百乐门的至高和独特之处。
“月明星稀，灯光如练。何处寄足，高楼广寒。非敢作遨游之梦，吾爱此天上人间。”当时人们给予其高度的褒奖，在此后的十余年里，成为上海市民以及海派文化特有的符号，并影响至今。
1843年上海开埠，至上世纪30年代，上海成长为远东首屈一指的国际化大都市，当时人口已经超过400万人，从建筑艺术来看，上海云集了全球各个流派的建筑形式，“从苏伊士运河到白令海峡最讲究的建筑”——汇丰银行大楼(上海外滩中山东一路12号，现浦发银行上海总部)，到“远东第一楼”的华懋饭店(现和平饭店)。在以邬达克、哈沙德为主流的外国建筑师中，中国建筑师并不逊色，包括美琪大戏院建筑设计师范文照、外滩中国银行大楼建筑设计师陆谦、本土建筑设计师杨锡镠。
杨锡镠，正是百乐门的设计师。让人们惊讶于百乐门的前卫设计风格，在80多年后依旧在静安寺旁，与众多屹立而起的新建筑交相呼应，一点不显得老派。
1931年由商人顾联承出资70万元，向静安寺购置了一块地皮，聘请本土建筑设计师杨锡镠建造百乐门，1932年完工，1933年正式投入营运。其主体建筑的顶部中央高耸着一根圆柱形建筑物，其上再插旗杆，建筑物正面左右两侧均写着“Paramount”,中间一个醒目的“百乐门”，霓虹灯亮起时格外醒目。
百乐门取自英文“Paramount”谐音，本意为“至高无上”的舞厅，同时兼具了中国人讨彩头的寓意，百乐门——百事快乐、称心如意之意，也有“百种音乐，百种乐趣”的比喻。
这座钢筋混凝土结构的建筑，由三层构成，底层为厨房及沿街店铺，正门入口大堂迎面就有楼梯和电梯可供客人选择。富丽堂皇的大环抱扶梯拾阶到了二、三楼，便是扬名寰宇的千人大舞厅。其中最大的舞池计500余平方米，两层舞厅全部启用后，可供千人同时跳舞。百乐门的弹簧地板舞池是其最大特色，这种跳舞时能晃动的地板使舞者更具激情，新颖的设计当时轰动了整个上海。
百乐门建筑设计师杨锡镠曾在报章刊文介绍弹簧地板的构造和原理，这种弹簧地板，带给舞者不同的跳舞享受。舞者在弹簧地板上跳舞，仿佛脚下踩了弹簧，舞步也就愈加显得轻盈流动。
除了匠心独运的设计，百乐门在当时可谓引领上海潮流，内部设施几乎仿照欧美风格，冷暖设备齐全，从舞池到卫生间、吸烟室、酒吧、大堂，无不参照当时纽约的流行风格。百乐门的魅力从一开始，便成为上海主流人士社交的主场，她那熠熠生辉9米高的灯塔，吸引着社会贤达巨贾政商人士纷纷光顾。
1934年张学良从意大利回国后，居住在上海莫里哀路(今香山路)2号，喜欢跳舞的他兴致勃勃去百乐门。自此，1935年、1936年张学良多次来沪，都要去百乐门跳舞。
戏剧大师卓别林来华期间也曾在百乐门与其夫人休闲。1936年，卓别林与新婚夫人宝莲·高黛在拍完《摩登时代》后，乘邮轮蜜月旅行，经停上海，在梅兰芳陪同下造访百乐门。次日报纸刊登了卓别林夫妇在百乐门跳舞的照片，并对百乐门的玻璃舞池和弹簧地板赞誉不绝。
著名的华侨领袖陈香梅曾居住在南京西路陕西北路，距离百乐门不是很远，喜欢跳舞的她与陈纳德经常去百乐门，并在百乐门订立婚约。徐志摩与陆小曼也在百乐门一见钟情。电影明星蝴蝶的订婚仪式亦在此举行。
在当时，跳舞不仅仅是一种休闲方式或者乐趣，更是一种礼仪。从法国巴黎到远东上海，华尔兹舞、探戈舞、狐步舞等在百乐门已经流行。作为国际大都会，各类交谊舞会在节日和假日里在各大舞厅进行，可考证的数字显示，上海当时的舞厅超过70座，超越北京、香港，其中百乐门便最为著名。
与舞会相伴一定有乐团驻场，百乐门诞生了第一支由华人组成的爵士乐团——享誉上海滩的“吉米·金(JimmyKing)”乐队，这支乐队从某种程度来讲，代表了当时上海的华人音乐文化。吉米·金乐队中目前还健在的第一代成员郑德仁告诉记者，当时中国人很少组乐队，娱乐休闲场所驻场乐团大多被外籍乐团垄断，全班中国人的乐队，成了百乐门的新招牌。
吉米·金乐队的组建者金怀祖，非常具有创意，大胆改变音乐元素，将电影主题曲、中国歌曲引入舞曲音乐中，《夜上海》、《玫瑰玫瑰我爱你》、《香格里拉》、《夜来香》，这些曲子都被“吉米•金”乐队改编成舞曲。这些歌曲也成为老上海的经典，并在电影中一再反复出现。
与这些经典歌曲一同出名的还有众多歌手，其中有“豆沙喉”白光、风情万种的李丽华、11岁从3000应考者中脱颖而出的韩菁清(学者梁实秋晚年的妻子)，还有香港歌星杜德伟的妈妈张露。这些当年站上百乐门的歌手，成为中国流行音乐最早期的歌后。
伴随时代的变化，百乐门从只提供西餐向中式茶点过渡。新中国成立后，百乐门舞厅生意日渐萧条，于1951年收归国有，改建成百乐门大戏院，内部陈设大有改动，设有1070个座位，由华越剧团(今南京市越剧团)上演越剧。1954年改为红都戏院，演出话剧、越剧、沪剧等等。1994年，红都戏院经历改造，重新以“百乐门”的名称开放。
2004年，上海市颁布《上海市历史文化风貌区和优秀历史建筑保护条例》，这则条例为众多历史建筑焕发新生带来契机。在“全面规划、整体保护、积极利用、依法严管”的原则下，科学地保护历史建筑，如何让文化和城市相互交融，摆在了后人面前。城市历史文化建筑是一座城市文
化底蕴的见证者，是城市内涵、基因、特色的标志。保护历史建筑不是简单地保护建筑本身，她所蕴藏的文化价值不应是尘封在历史记忆之中，让历史建筑与当代社会互动起来、“活”起来，让人们记得住历史，又能“走进”历史，这是对历史文化遗存最大的保护。
今生:城市更新“复活”上海文化地标
“这是一座有集体记忆的历史建筑，当我重新见到她的时候，落差有点大。”郑鸿河说，过去上映的电影、电视剧，很多百乐门的故事和场景，她曾经是上海文化繁荣的代表，也是老一辈华人共同的记忆。
2013年静安区政府对百乐门进行评估后，决定重新打造这张上海文化名片，沉睡依旧的百乐门迎来了新的生机。经历三年修缮，2017年4月22日，百乐门向世人揭开其面纱，坐落在上海愚园路与万航渡路交叉口的“远东第一乐府”，重新以“复原”的姿态迎来了新世纪的曙光。
修旧如旧，便成了百乐门此次修缮的基本原则。郑鸿河接棒百乐门的修缮工作之后，查阅了大量文献和老照片，并请多位专家学者对其进行认证讨论，尽可能多地保留百乐门原有的特色。
郑鸿河介绍，在修缮之前，先通过专业检测单位对房屋结构进行检测加固，在房屋基础结构修缮加固远超质量标准后，对百乐门外立面展开“修旧如旧”的复原工程。
据悉，此次外立面的修缮是以1933年营业时的百乐门外立面为设计蓝图，当年塔顶的原样及内透光的模式与1933年的经典造型相差无几。此外，大厅沿用了当年的四开门设计，百乐门诞生时所采纳的美国近代前卫建筑风格经典ArtDeco风格随处可见。
放射状的大厅地板和金箔古铜的花纹设计，将ArtDeco艺术风格展现得淋漓尽致。而升降式的舞台自动拉伸的台阶，则将现代工艺的创新完美地融入到修旧如旧的舞台中。
“我们想要做的，就是当你走进来，恍若置身于上世纪三四十年代的百乐门。”郑鸿河对记者说。
走进修缮之后的百乐门，仿佛回到上世纪30年的上海。楼梯、立柱、U型回马廊、玻璃舞池、弹簧地板，这些经典的元素，一一在这次修缮中恢复往昔的风采。郑鸿河告诉记者，仅对百乐门物理表面的修复远远不够，此次修缮有一个“点、线、面”的路径，“面”是指对百乐门ArtDeco设计风格的再现，“线”是指重现上世纪30年代老上海的风情，如旗袍、黑胶留声机和30年代的主题壁画，而“点”则指融入百乐门的历史人文故事，为纪念那个时期的名人，选择用他们的名字命名，如少帅圆厅、香梅圆厅、卓别林房、周旋厢房等。
其中值得一睹风采的是修缮之后的玻璃舞厅——少帅圆厅。此次修缮，恢复了玻璃舞池的往昔风采。这座玻璃舞池在诞生之初便是上海的招牌。玻璃舞池以十厘米厚的磨砂玻璃砌成，下装彩色灯泡，晶莹剔透，可供四五对舞伴跳舞。忽明忽暗的灯光下，光线开始流动，交织出一片流光溢彩的梦幻世界。舞者在这梦幻一般的舞池中翩翩起舞，如痴如醉。
修缮后的百乐门，在三楼的怀旧舞池也重新引入了弹簧地板，由于要适应动作幅度更大的探戈和摇摆舞等，新弹簧地板除了追求踩上去的舒适感，不累脚，还加强了稳固性。
有学者表示，历史建筑的修缮与功能改造，是要在尊重历史原貌的前提下，融合其新业态或重塑其功能，这不仅能够传承历史，更能续写城市文脉。
郑鸿河表示，当百乐门打开大门时，恢复的不仅仅是上海文化印记，更要发扬百乐门的时尚地标的精神，秉持“怀旧与时尚融合”、“市场与公益并行”的经营理念，将百乐门变身为社会公众触摸历史的公益场所，也打造为举办舞蹈、爵士乐欣赏等各类文艺活动的公众文化场所，让百乐门这一上海社交客厅的靓丽名片再现光芒。
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