汕头龙光·御海天宸，梦回千年盛唐的诗意栖居

天有时，地有气，材有美，工有巧

合此四者，然后可以为良。

——《考工》

尊

盛唐风采东方国色

在中国历史上，能用“绚烂至极”“气象万千”这样的词汇来形容的朝代，唯有大唐。绣口一吐半个盛唐的李白、游走世界的文化使者玄奘、倾国倾城的杨玉环......因为它有着黄金王朝般的气度、气象和气场，直至今天，其辉煌的艺术与文化成就仍像珍宝一般熠熠生辉。

为了还原千年盛唐的气象，我们循着时间的足迹，在历史中回溯，秉着对现代居住的理解，再次游走于唐代兴庆宫，带着岭南人文精神之光，将盛世大唐的瑰丽与皇家园林礼制进行重构，复刻出饱含千年文明古韵的诗意山水栖居。

▲龙光·御海天宸空间布局

龙光·御海天宸落子广东省汕头市，展示区内主要应用了“濯龙门、龙池、沉香亭、花想容、花萼相辉”等盛唐八景内的重要景观节点，并以牡丹元素贯穿全园，巧藏匠心，还原出千年文明雅致大气的神韵。

礼序登门望府

▲濯龙门

承韵李唐融贯古今

所谓府之门面，门内礼序，门外文明。龙光·御海天宸的大门延续盛唐文明礼制，结合现代材料与美学，将大宅风范气质表现到极致。气势恢宏的大门不仅是中国传统建筑的象征，更是盛世唐风的精神图腾。

推开大门即见拟山树池，其形制抽取清袁耀《蓬莱仙境图》，起承龙光·御海天宸大湖公园。汉白玉御道、宫灯、水景的组合,表现出内敛大气的盛唐精神。

尔后，汉白玉桥显现眼前，桥身使用中轴式龙脉布局呈现皇家气韵，桥体分布24根望柱，象征24节气，其柱头雕刻龙九子，寓意龙腾九洲。形成龙桥迎宾，龙池环绕的贵族气质。

▲玉虹桥

二见盛唐雅韵

借势山水绝世独立

中国人从未停止造园。园林的起源从“蓬莱”仙境的传说，到皇室贵戚尊优并重的“避暑胜地”，再到文人墨客画中笔下“桃花源”式的生活，其中既有神仙的理想，也有达官显贵的珍藏，还有平民的仰望，梦想曲折蜿蜒至今，却从未放弃对园子的追求。园子，满足了人们居于城市、依傍于山河的生活梦想。

设计团队将庭院万象有机地融为一体。丰富的院内景观层次，也处处体现了崇尚自然的写意气息。

古人云“山以水袭为奇,水以山袭尤奇也”，仅有静水而无山相配不能成佳景，设计师在此采用了古代园林中“一池三山”的造园手法，通过将山、水、石、植物、建筑五大元素进行巧妙的组合，形态奇妙的假山，高低错落的植物，缓缓而濯的流水，正是“清泉石上流”的高雅境界诠释，移步换景间，宛如穿梭水墨画卷。

整个湖面和造型迥异的假山融为一体，刨除繁枝细节，展现出大气沉稳的中式园林水景特色，一时恍若回到盛世大唐中的异世美景。

▲龙池

水无源不活，藏于峰回路转之处，隐于水榭之间仿佛能觅得水之源头，并与周围四时花木相映而成趣。不仅平添了花光水影的悠悠诗韵，而且拓展了一泓碧水的画外空间，仿若能想象到古时美人娇坐于美人靠上思忖情思。

三见盛唐风范

▲花萼相辉

借势山水绝世独立

位于二层的会所，建筑采用洞虚的立面，开放的纵深，引人入胜，内部空间自然地延伸开来。古铜色金属格栅、浮雕式横梁，营造出传统而不失现代的生活空间氛围，小憩于此，品一盏香茗，人生至此，万千章回。

龙光·御海天宸过廊的物理空间表现差异于视角与视点的分布，洄游式的处理，使得室内与外界的空间更为紧密。设计师在设计上又采用控制性的游走+控制性的观看，并在特殊节点做“有限”的观看方式，承袭造园手法，亦不拘于造园方式。

同“府中有院，院中有园”，的多层空间体验，花萼相辉楼的设计也为进入“泗水归堂”提前做了情绪铺垫空间。细节设计上天花使用了牡丹纹样，寓意吉祥富贵。

四见盛唐气质

▲泗水归堂

取质岭南从容优雅

一方天地藏乾坤，众星耀水聚宝气。“泗水归堂”借鉴颐和园排云殿平面布局方式用回廊将空间进行界定，呈现出一方天地藏乾坤的同时将项目的内敛，雅致气韵衬托出来。

我们所说的建筑空间创造的不仅仅是形体上的具象表现，更重要的是要塑造一种空灵的境界，达至天人合一。

▲花萼相辉

借景是中国古典园林设计的惯用手法，到了当代，更是常常被应用于空间设计中。在龙光·御海天宸的设计中，景观与建筑相互“借用”，空间中一步一景的变幻便是整个设计的灵魂所在。画中有境，境中有画，境由心生，静谧深邃，营造返璞归真的生活主张，倡导环保、自然、绿色的生态理念，达至《道德经》中所说的道法自然的境界。