住区：您认为当代挪威建筑的特征是什么?
Robert Greenwood ：典型的挪威建筑是与景观共生的建筑。无论是历史建筑还是当代的挪威建筑，都与自然环境有着密切的联系，和自然环境共生。在Snøhette 的项目中，这种关系非常清晰。这不仅仅是因为我们一定要选择石头或者木头作为建筑材料的缘故，而是在设计过程中，将建筑与周边的环境和地点密切联系。
挪威建筑师往往不会空谈理论。挪威人很实用主义，善于行动和实施。这是挪威建筑的特色。在当代建筑中，总能在第一时间看到新技术的使用：不是去讨论技术，而是在使用中，直接适应、应用、升级技术。
住区：您认为您的作品中最有价值的是哪个?
Robert Greenwood ：这是个很难回答的问题！最显而易见的回答显然是亚历山大图书馆，因为这是我们的突破性项目，也是我们最新的建筑作品。但是，我认为最有价值的项目是Tverrfjellhytta，这是位于Dovremountains 的一个小型驯鹿观察馆，它很好地体现了我们最重视的特质：项目对所有人开放、不锁门、建筑直接存在于自然中、使用了永恒的材料和最新的产品技术、俯视斯诺赫塔山峰。
住区：从第一个项目到最后一个作品，您的设计手法和思想有什么变化?
Robert Greenwood ：我们的设计方法中唯一坚持的是建筑设计成果能够表达整个设计过程。我们一直与项目中所有的利益相关者（stakeholders）紧密合作。我们一起讨论项目、概要、设计，不仅仅是整个设计团队，还包括用户和客户——他们经常参加我们的会议，还加入了我们的模型工作室。
因此，每个项目都是独一无二的，与之前的项目有很大的差异。我们将团队标记为“换位思考”。也就是说，我们的设计团队在工作室中经常轮换角色：景观建筑师作为工程师工作，工程师去做模型编程，建筑师来做景观设计。这使得我们可以共享对设计的理解，并保持这种理想的多样性。Snøhetta 工作的另一个关键概念是协商。Ground Zero 项目就是个很好的例子。整个设计是所有可能的利益共享者之间复杂协商的成果，从罹难者家属到纽约的政客，再到项目地点之下的Calatrava 铁路站。这是一个极端的案例，但是协商和对话是每个Snøhetta 设计的构成要素。协商是一个集体性的工具，直觉则是更为个性化的工具，但对我们而言同样重要。需要强调的是，直觉尽管极为重要，但从来不是知识的替代品。在我们的工作中，直觉基于知识，可以说直觉是在知识的尽头开始发挥作用。可以将直觉比作蜂鸟，挟带在鹰的羽毛中，到了鹰不能飞得更高的时候，然后蜂鸟展开翅膀，飞向更高。
住区：您用何种标准来评价建筑的特质？设计过程中的关键点是什么?
Robert Greenwood ： Snøhetta 项目的一个主要成功因素就是对人们负责，包括使用者、参观者、所有者和公众。建筑不在于看起来好看，而应该是长时间的、与环境共生中获得好评。这就是我们工作方式的DNA。
住区：您的作品中主要的影响是什么?
Robert Greenwood ： Snøhetta 已经扭转了挪威的建筑话语。在亚历山大图书馆项目之前，不可能建议除现代主义之外的其他建筑形式采用石头、木材等挪威建筑材料。整个建筑话语极其狭隘、充满地方性。亚历山大项目具有极大的影响。不仅每个挪威建筑师开始设计带倾斜屋顶的环形建筑，而且一个年轻的、全新的、非挪威的设计获得了一个重要的国际建筑竞赛，从而成为一个游戏规则的改变者。经过90 年代Snøhetta 成为挪威家喻户晓的名字，可以用前所未有的方式思考、讨论和设计建筑。挪威国家剧院为我们赢得了第一个奖项，在其建成后，挪威当代建筑的范畴大大扩展。
在20 世纪50 到60 年代，现代主义建筑师，例如Alvar Aalto、Arne Jacobsen、Henning Larsen、Jorn Utzon、Gunnar Asplund 以及Sverre Fehn，创造了斯堪的纳维亚建筑的品牌。其后的70 年代到90 年代，斯堪的纳维亚建筑的品牌逐渐消失。新世纪以来，随着新一代建筑师的出现，这个品牌似乎也开始重生。毫不夸张地说，我认为Snøhetta 对其有着重要的影响。
我提到过直觉建立在知识的基础上。近年来，Snøhetta 展开了很多研究，特别是对环境技术的研究。直觉虽然是很个人的东西，但是知识是集体性质的。因此，我们连同挪威科技大学组建了一个很大的研究团队，致力于开发（house plus）住房技术 。House plus 住房指的是产生的能量超过其消耗的建筑。我们已经建成了一个该类型的试验性建筑，下一个很快将会在Trondheim 建成。我们希望这个项目也会产生影响，我们可以分享Houselus 住房设计的知识。
住区：您的作品中最困难的部分是什么?
Robert Greenwood ： 这很难讲，但是正是困难引领我们前进。不同语言之间的翻译一直很困难。有很多使用不同语言的人跟我们一起工作，例如员工、客户、顾问等。因此我们需要在不同的文化、观点、目标、理想、时间、预算、经济、词汇和概念之间进行翻译。这是困难的，但同时也很丰富多彩。一个人需要坦诚和灵活，需要在设计过程中吸收各种困难。例如在Karmøy 渔业博物馆项目中，我们的客户热情且思想开放，但是预算有限且不确定。设计反映了这种情况：建筑形态非常简单——矩形，但室内很有趣。基于简单的矩形形态，我们在一开始就设定了矩形的宽度，但是随着预算的增加，矩形长度可以持续调整。由于不断有捐款，预算持续增加，我们不断加长建筑。
住区：和其他国家的同事合作的关键点是什么？
Robert Greenwood ： 坦诚。位于奥斯陆这样一个相对边缘的地方，处于挪威这样一个边缘文化之中，你一直都会遇到各种外来者。因此你一直需要学习新语言，不停地提问和回答问题。 同事是不是挪威人并不重要，只要我们保持开放的对话。而且这些对话是我们建筑的滋养土壤。如果存在一个特定的挪威特征，这就是愿意聆听来自相对非层级化的、民主的工作环境中的各种声音。
住区：高度发展的工业和技术对您的建筑意味着什么？
Robert Greenwood ： 技术对我们所有的工作都很重要。工具对美学产生影响。如果我们使用4B 铅笔设计，并将图交给木匠，其成果与我们使用电脑控制的机器手臂完成的成果完全不同，就像Tverrfjellshytta 和旧金山的MOMA 扩建。当然这与设计水准的评价并不相关。我们会继续使用4B铅笔和速写本。因此为了让我们的建筑不断向前发展，重要的是明白两者之间的区别，理解新技术所带来的潜力。
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