住区: 您说过材料是向前发展的，再生砖也是您重要的建筑语言，那么您怎么看待建筑语言的材料表达？换句话说，您觉得建筑和材料到底是一个怎样的关系？
刘家琨: 材料肯定是建筑设计中一个重要的元素，不同时代有不同时代的材料，我觉得材料就像词语一样，它除了表达建筑的实用功能外，还表达时代性。
我还是希望在具有广普性（广泛普遍性）的当下，取自当下资源的那种最自然而然产生的这些材料，把它用好。哪怕是想达到那所谓传统的意蕴，我也是希望能用当代的材料来表达，其实就是对传统的转化与继承，要不然你直接用一个仿制的就行了，就是这样一个意思。因为有时候材料也是一种建筑在后期的完成和完善，有时候甚至是一个动机。
住区：动机？
刘家琨: 对，比如说我要做一个红砖为材料的房子，这时候材料就成为优先考虑的因素之一，有时候材料是这个房子基本想法完成以后才去想的，这种时候材料就变得很靠后。但是材料所带来的精神方面的意境，其实一直是比较靠前的。所以，我在“中挪论坛”中举那个例子，是在一个保护区里想达到那种传统的意蕴，如果不是在保护区里，也许就没有必要这么去做。
住区: 比如说，像就地取材或因地制宜的改进建筑工法，可以说是您在创作过程中的一种智慧，这个是您创作当中最大的特色吗？
刘家琨: 其实我觉得这是创作过程中最基本的常识，就是关于就地取材这个事。你看中国，不要说全世界，中国各个地方所设计的建筑，包括穆钧老师说的生土建筑，其实都是一种就地取材，它其实是一个特别常识性的事情。比如老百姓造房子，不就是怎么容易怎么做嘛！好多村镇、古镇或者各地不同的山村、传统民居，其实它们的不同点就在这，它取了自己最容易获得的材料。那么从这个角度上来讲，当代的材料流通性不一样，人们（获取材料资源）的范围也不一样，人要做一件事情，拿到他最容易得到的资源，其实是一个非常本能、非常常识性的东西。
所以你在现在这个情况下，明明有些事情是挺容易做到的，但是有时候你就是非要怎么别扭怎么去做，去做一个好像很自然其实很刻意的事情，但稍微往深入里思考一下，就会发现特别不自然。
住区: 从当初的鹿野苑项目一直到现在，您的设计理念或者手法有没有过什么改变？
刘家琨: 其实我也不太愿意把自己框死，一定要给自己一个什么样的不变的东西，我是根据每一个项目的不同去做设计。当然，一个人也不能老想着变，或者也没必要老想着不变，对吧？！你总会有一个大概的方向，你说变或者你再说不变，也许你想变的时候没变了，你不想变的时候很多情况又不得不让你会变化，我觉得就是有一个大的方向就可以了，而且这个方向一定是经过思考的，那么在这种情况下我跟着具体的项目做变化，也叫因地制宜嘛，“地”不光是那个“地块”的地，还有风土人情的“地”，宜嘛，也是跟具体的情况有关系。
住区：所以从这个角度说，其实是一直在变的，但是，是不是也有某些东西是一直没有变的？
刘家坤：也许你想到了要变，你未必就能变得了，因为人就是这样长成的嘛，你有你的有意识的部分，还有你潜意识的部分，你未必能够都变，所以说最后还是形成一个大的方向和具体的一些变化吧。
住区：那您不变的这部分，换句话说，您的作品区别于别人的最大的特点是什么？
刘家坤: 我有时候也想问别人，曾经多少人问过我这个问题，我就觉得我就是这么做的，我反而不太清楚你们看见的是什么，人们经常会问：你跟他有什么不同？这其实是要另外的人来说才能说清楚的，我自己说不清楚。
住区: 您对中国当代或者现代的建筑有什么样的看法吗？
刘家琨：这个问题有点大，哈哈。有什么感觉？就是大概都很努力在做，因为机会比较多，相对试错的机会也比较多，这个试错还不光是建筑师的试错，我觉得是全民族都在试错，业主、政府、企业、建筑师……外国人如果干3个项目试错试出来都老了，我们一年干3 个很容易就能试很多错出来，但关键是，你要真的是想把这件事干好，你试的错才能成为一个进步的动力。好多都是一直试一直试，也没觉得错，那就谈不到这一步了。我觉得，总体来说还算是进步快的，虽然代价比较高。
住区: 您这么多年的建筑生涯有没有过停下脚步来，回顾自己或是审视自己的时候呢？
刘家琨: 我经常都在审视自己，到不一定非要停下脚步，我散着步就可以审视，天天都在想。
住区: 都想到了些什么？
刘家琨: 首先想到的，也是想的最多的还是这件事儿该不该这么干吧，其实还是具体的一些细节。然后也会回过头去想想自己做的事情有哪些遗憾，你总是会有很多遗憾，过些年你可能都会突然间想到，哎呀，那个事情当时该那么做就好了！但，也会再分析一下为什么当时没有那么做，有些时候就是笨嘛，而有些时候就是意志不坚定，疏忽了，有时候建筑师不够坚定，在思想上稍微软弱一下，有些重要的事情你就容易忽略过去了。我经常发现当我做错了的时候，明明都是如果再坚持一下也许就会做对。但是有时候就是忙，或者是一打岔，又或者是太累了，就造成了很多现在的遗憾。主要还是精力不够！
住区：最大的遗憾是什么？
刘家琨：最大的遗憾其实就是好多事想到了，但没做到。当然，也还有其他原因，甲方的原因，其他什么原因等等。具体的案例太多了，我都无从说起。
住区：您以后还会从事文学创作吗？
刘家琨：现在暂时没想过，不能老做着甲事想乙事，是吧，那样一件都做不好。其实文学创作不是拿起来就能做的，那需要另外一种状态，一种很私密的状态。也许到了什么时候，停下来先要洗洗脑，然后再进入这个状态才能去从事写作，如果说不进入那个状态，就别说那个话。
住区：在建筑创作的过程中，您最关注的是什么？或者说，您最在意的是什么？
刘家琨：其实建筑是一个很综合的事情，我也不能先说我在意某一个点，起码我不是这样的，我先说我要在意的，其实是一种方法，比如说在意现场有什么问题。
住区：现场？
刘家琨：对，就是我要做的这个事情，现场不光指的是这个物理现场，还指整个事情还有什么问题，我觉得问题是比较有意思的，为什么有这些问题，其实已经反映出一个特点，或者是物理特点，或者是社会合力表达出来这些矛盾，我比较关心这个，所以我会比较仔细地听问题。
住区：那可不可以理解为，这就是您一个职业建筑师的素养，职业建筑师就意味着要去解决问题？
刘家琨：你找到问题，或者是你重视这个问题，这个问题本来就表达了时代，表达了这个地方具体的一些特点。如果你重视它并用创造性的方法去解决它，它就会呈现出一些不一样，它会激发你，想出一些不一样的办法。不一样的问题也应该有不一样的解决办法。
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